Breve texto de Enrique Lihn en que cuestiona las limitaciones del realismo y pone de manifiesto su interés por revelar a través de la ficción, el carácter de artificio de las distintas construcciones del lenguaje, las retóricas, los grandes discursos, el arte y las máscaras del poder. En el texto convoca a las figuras de Zolá, Borges, Poe, Hoffman, Rulfo entre otros, para confrontar formas de enfrentar la realidad a través del arte de la palabra.

Taller monográfico online dedicado a la obra de Enrique Lihn

Impartido por Daniel Rojas Pachas.

Sesiones de dos horas.

Dos grupos.

Grupo I - Viernes de 11:00 a 1:00 pm - (Hora México)

Grupo 2 - Jueves de 18:00 a 20:00 pm -(Hora México)

Consultas e inscripciones - amaranta.caballero@gmail.com

Más información sobre el conductor del taller: https://www.danielrojaspachasescritor.com/

Al viejo Lihn

lo llenaría de halagos

Le lustraría los zapatos

Le ataría la corbata

Le daría las gracias por sus palabras

-por las sagradas y profanas-

Por su habilidad para enrostrarnos

Las profundidades del cuerpo y del alma

Por dejarnos su sello como un faro

Y rebanarnos el cerebro

Al viejo poeta Enrique Lihn

Que me mira desde su fotografía

Encima de mi escritorio

Le haría una reverencia y le diría

Que jamás lo olvidaremos.

 Literatura

Cuando me encuentro con otros escritores

no hacemos más que hablar como buenos o malos funcionarios

de la Literatura: a uno lo publica

Siglo XXI, y a otro, como a mí, Centro Editor

no le pagará nunca sus derechos de autor; cuando me encuentro 

con la Literatura no me saco el sombrero, quiero a mis amigos

pero ninguno de nosotros llegará muy lejos: más acá del horizonte

donde brillan quienes llamaría un imbécil

los astros de primera magnitud.

Cuando me encuentro con los astros de primera magnitud

y esos pavos reales brillan con la debida discreción

yo los invitaría a vomitar, porque escribir también como ellos

es ejercer el oficio más blando. Cuando me encuentro conmigo

mismo

frente al papel en blanco pienso en pavos reales

y trato al menos de no ser brillante, pero escribo

en la medida en que odio a la literatura,

y a los autores jóvenes me gustaría gritarles

basta de farsas, ustedes entrarán también en el negocio

porque la literatura es el oficio más blando

también para quienes lo practican con odio. Miren cómo se eclipsa

un astro de primera magnitud y no pongan, en cambio

por ustedes mismos las manos al fuego Nadie ha dejado aquí

           de cumplir con su deber

salvo unos cuantos tipos repugnantes, y él que brilló hasta ex-

           tenuarse y desplumarse

mientras a pesar suyo esos gritos de protesta, necesariamente bien

         articulados

y qué, acaso, ¿era el vacío su auditor? regresaban

a sus despensas convertidos en artículos de consumo

por aquellos a quienes se dirigían esos gritos

gente laboriosa en su ociosidad y pacientes

y por lo mismo, los únicos amantes

de la belleza, la gata del Olimpo.

Las siete vidas del poeta bastan y sobran

para convertir a un terrorista en un hombre de orden

       pero la Literatura

es de por sí lo contrario de un verdadero escándalo

a lo sumo una buena inversión de la historia

para los raros momentos en que se repliega la barbarie

y el heroísmo de la oposición deja de ser sobreestimado

los espíritus sensibles brotan entonces como hongos

conmovidos por el testimonio de los tiempos oscuros.

Hay una culpa que despunta a diario con el sol

Hay una culpa que despunta a diario con el sol

Una mancha de sombra que llama a cada cosa

por su nombre oscuro en un murmullo de números,

y la ciudad toma a ratos el aspecto de un gran patio sombrío.

Agentes de la culpa la pesan en sus balanzas

dudosamente precisas como en un mercado que se abarrotara en un día de hambre.

Nadie sabe quién es en medio de la distribución

todos son tribunales jueces testigos inculpados

Que otra vez no resulte sospechoso vivir.

En que no se parecen la separación y la muerte

En qué no se parecen la separación y la muerte.

Nos acostumbramos a ellas por igual,

pero el tiempo se encarga de los muertos y la memoria trabaja

limpiamente y en paz en lo que a ellos respecta;

mientras que esta tarea se duplica

cuando no hay una tumba de por medio

y la memoria se confunde con el proyecto de un crimen.

Poesía

Poesía, qué amigos para un club del lenguaje

somos los inocentes, estos trabajadores 

ociosos de la voz, fatigados de oírse

en largos recitales salivosos:

sociedad de socorro y puñaladas mutuas;

la vida pasa así como en carreta

coronada de lenguas viperinas

y es dulce, al fin y al cabo, darnos curso

-tempestades de amor en un vaso de odio-,

temores y esperanzas en esos libros

que a veces alguien lee para matar el tiempo

-literatura!-delicadamente.

Pero el mundo no es todo palabras y palabras

Mundo, tu peso atroz

lo siento a ratos como si me fuera

a reventar las vísceras.

Mundo del hongo el hongo es tu cerebro,

y el mío, a ratos, célula

de la horrible corteza de humo en llamas

del gran resplandecido que podría

reducirnos al último suspiro de los cielos

y en la tierra, olvidada de su nombre

polvo fuéramos, dichoso

valle de lágrimas, diré

por decir algo, el hueso en que brillara

por su ausencia de fósil la señal

del esqueleto mismo de la muerte

el eslabón perdido de la muerte.

Esto parecería lo saludable ahora;

que el mundo, reducido a un juego de palabras,

se volatizara suavemente

leyéndose a sí mismo. Poetas electrónicos 

cuya crueldad lo imaginará todo

conjurando el peligro de los hechos.

Cohetería: torres de marfil

lanzadas, en silencio mortal, hacia la luna,

y a cargo nuestro, amables poetas provincianos,

lo que se llama el curso de la historia

para torcerlo en mil y un riachuelos.

La acción: el pulimento del guijarro

todo canto plural del agua dulce,

y el murmurar de lenguas viperinas.

Un buen verso no hace...

Un buen verso no hace el verano del poema

ni tampoco la ciencia o la paciencia

la situación del sol es lo que importa

y la naturaleza del terreno.

Poeta, no eres dueño de la tierra que pisas

Un vicio de Lesa Majestad

te insinuará que tapes con un dedo el sol;

recuerda: las sagradas escrituras murieron

No hay cómo equivocarse de lugar:

a una vertiginosa distancia del sol

y a unos cuantos dedos de la tierra,

en un terreno común.

Luego escribe un buen verso

y haz circular en ti como un sorbo de vino

la ciencia y la paciencia.

Enrique Lihn - Definición de un artista poligenérico

por Daniel Rojas Pachas

Enrique Lihn (Santiago, 1929 - Santiago, 1988) fue un escritor, autor de una veintena de poemarios, tres novelas, dos colecciones de cuentos; fue pintor, dibujante de cómic, performista, artista plástico, dramaturgo, libretista, académico y crítico con una destacada producción ensayística que podemos encontrar compilada en dos extensos tomos, el libro El circo en llamas (1997) preparado por Germán Marín y que abarca sus crónicas y ensayos sobre literatura y Textos de arte del 2008, recopilación anotada que realizó Adriana Valdés y Ana María Risco, la cual comprende los escritos de Lihn sobre fotografía, cine y pintura.

     Enrique Lihn es un creador poligenérico, sin embargo, es reconocido por su poesía. Destacados críticos chilenos como Pedro Lastra, Cedomil Goic, Soledad Bianchi, Carmen Foxley, Nelly Richard y Grinor Rojo destacan su obra escrita en verso, siendo ubicado dentro de Chile a la par de Gonzalo Rojas, Jorge Teillier, Miguel Arteche y Nicanor Parra, de los cuales fue contemporáneo. Cedomil Goic sobre el registro de los más importantes poetas nacionales señala:

        En diccionarios o manuales debe destacarse los más significativos por su producción y la calidad de su obra. Los más relevantes deben ser objeto de monografías ambiciosas, documentales e interpretativas. Entre ellos, Gabriela Mistral, Carlos Pezoa Veliz, Pedro Prado, Rosamel del Valle, Ángel Cruchaga Santa María, Juvencio Valle, Nicanor Parra, Gonzalo Rojas, Humberto Díaz Casanueva, Enrique Lihn, Miguel Arteche, Jorge Teillier, Gonzalo Millán (Goic, cit. en Gotschlich, p. 322).

En Hispanoamerica su poesía es considerada[1] a la altura de la obra de José Emilio Pacheco, Carlos Germán Belli y Jaime Gil de Biedma. Para el crítico peruano Julio Ortega: “En la poesía de Belli, como en la obra poética de Lihn, Antonio Cisneros y José Emilio Pacheco, el poeta ya no es el héroe de la subjetividad epifánica, como lo es en el modernismo, sino el antihéroe del coloquio marginal, despojado y guiñolesco, sin otra función social que el escarnio y el humor crítico” (Ortega, pp. 416-417).

     Entre los poemarios de Lihn destacan, La pieza oscura (1963), Escrito en Cuba (Premio Casa de las Américas 1966), La musiquilla de las pobres esferas (Premio Municipal de Santiago 1970), A partir de Manhattan (Beca Guggenheim 1978) y Diario de muerte (1989).

Su producción poética enmarcada dentro de la generación chilena del cincuenta[2], ha sido traducida a múltiples lenguas, así como antologada y comentada en distintos países, sin embargo, su producción narrativa no ha corrido con la misma suerte. Esta página busca, revalorar al autor en sus múltiples dimensiones y proporcionar material de diversa índole, que permita a nuevas generaciones de lectores y críticos acceder a la escritura lihneana, a través de una puesta en escena crítica y de libre acceso.

      Al dialogar con Marlene Gottlieb en 1983, Lihn se declara un retórico confeso y un practicante de un arte de la palabra que busca convertir la literatura en tema de la propia literatura. Su búsqueda como autor, consistió en transformar dicha práctica en una poética, la cual ejerció con especial ahínco en la poesía, sin ignorar los otros géneros por los cuales transitó como creador. En esa entrevista, dice no entender la literatura, sea cual sea la forma que tome: poesía, ensayo o narrativa, como un alejamiento de lo real, pues si bien él no persigue documentar con sus textos de modo verídico, el trabajar con el lenguaje es ya acercarse a la realidad y ponerla en entredicho. Esto se puede complementar con lo que señala a Marcelo Coddou, respecto a su obra: "una literatura que habla de sí misma. Pero, así lo espero, no como la mera pretensión meta-literaria, sino a partir de una crisis y de una crítica de la noción de realidad" (Lihn, cit. en Coddou, p. 142). 

Referencias

Coddou, Marcelo, “A la verdad por lo imaginario. Entrevista con Enrique Lihn.”, en Texto Crítico, núm. 11, 1978, pp. 136-157.

Gotschlich, Guillermo, "Entrevista a Cedomil Goic" en Revista Chilena de literatura, núm. 75, 2009, pp.317-323.

Gottlieb, Marlene, "Entrevista: Enrique Lihn", en Hispamérica, núm. 36, 1983, pp. 35-44. 

Ortega, Julio, "El postmodernismo en América Latina". Homenaje a Alfredo Roggiano. En este aire de América, Eds. Keith McDuffie y Rose Minc. Pittsburgh, Instituto Internacional de Literatura Iberoamericana, 1990, pp.407-420.

Homenaje rendido a Nicanor Parra al cumplir setenta años [registro sonoro]. 

Participa Cristián Huneeus - Lectura de una misiva enviada por Enrique Lihn en calidad de su alter ego Gerardo de Pompier.